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“唐诡”系列凭借扎实的剧本与稳定的制作水准，取得良好市场反馈。值得关注的是，“唐诡”并未局限于以季为单位延展，而是构建以长剧为核心，以横屏短剧、竖屏微短剧为补充的内容矩阵。早在第一季播出后，衍生微短剧《大唐来的苏无名》就已推出；今年，《唐朝诡事录之长安》收官后，由原班人马出演的横屏短剧《唐诡奇谭》及竖屏微短剧《唐诡奇谭之长安县尉》《唐诡奇谭之九重楼》在爱奇艺接力播出。这三部衍生作品的世界观、人物故事网络、关键剧情等与长剧一脉相承。同时，第五季《唐朝诡事录之蜀道》也已开启创作。
爱奇艺高级副总裁杨海涛谈到“唐诡”IP的矩阵式开发时表示，在长短剧联动开发中，“唐诡”保持世界观、人物关系和关键矛盾的一致性，长剧与短剧均采用单元故事结构，让观众在统一的故事体系中观看不同篇幅的作品，确保内容的连贯与稳定。此外，“唐诡”的长短剧并非主次关系，而是基于IP共享、创作协同的双向赋能。不同于市场上常见的、以“番外”形式呈现的短剧，“唐诡”系列实现长剧与短剧的平等互动。监制郭靖宇、编剧魏风华及主演杨志刚、杨旭文等核心主创共同参与短剧创作，这也是其矩阵式开发取得成功的关键支撑。
华策影视也积极布局微短剧这一新兴赛道，围绕“长短剧联动”战略方向，推出长剧《去有风的地方》衍生微短剧《我的归途有风》，《以家人之名》衍生微短剧《以爱之名》等作品；古装剧《九重紫》的衍生短剧《昭世录》集结部分原班人马延续热度，通过展现长剧中一些配角的成长历程和情感故事，进一步丰富《九重紫》的故事世界；微短剧《帝王业》作为《庆余年》前传，以长剧的世界观为基础，讲述长剧之前的故事，引发“一口气看完庆余年前传”的话题热潮，吸引众多《庆余年》粉丝关注，同时为长剧续作奠定更坚实的粉丝基础。
在动画领域，也有许多“剧影联动”案例。2023年，动画短片集《中国奇谭》以中式奇幻美学与人文内核，成为当年现象级爆款动画；2025年暑期档，由《中国奇谭》第一集《小妖怪的夏天》衍生的电影《浪浪山小妖怪》票房突破17亿元，创下中国影史二维动画电影票房纪录。2026年元旦，《中国奇谭2》回归。该动画短片集会聚12位导演“探索动画美学与叙事的新可能”，推出风格鲜明、形式迥异的9部新作。剧集上线次日，B站播放量突破千万，再次触动国创动画观众的DNA。
近年来，随着虚拟现实设备在显示、算力、交互及舒适性等方面持续进步，影视IP与VR、XR等沉浸式体验的联动愈发紧密。2025年，《浪浪山小妖怪》上映以来，陆续在全国24个省市的60个场景落地《浪浪山小妖怪：幻境奇旅》XR作品。观众可以戴上头显设备进入浪浪山的故事，从第三视角看电影转变为第一视角沉浸式体验。此外，现象级IP衍生作品《长安三万里·梦回大唐》等陆续推出，打破银幕边界，XR大空间技术成为改写娱乐生活的新力量。
对比国际成熟IP体系，卢蓉表示，国产影视IP当前最主要的短板并非技术，而是缺乏“可持续、可扩展的全球化超级IP”，以及版权分散、缺乏整体品牌战略，在工业化标准、重资产运营及统一世界观的维护上均存在差距。她认为，培育国民级IP的关键在于产业升级：艺术管理者需掌握智媒时代的投资与市场策略；内容生产者需提升故事的整体策划与多形态孵化能力，并深度理解跨媒介叙事与观众共创。这依赖于高度专业化的团队协作与深入的跨界产业合作。
